| 问世间“鬼”为何物，直教人趋之若鹜？自从有电影以来，“鬼”的故事已成了一大卖座噱头；生老病死、爱恨交织的不但有人，还有“鬼”。因而，除了爱情与战争外，“鬼”是电影的第三个永恒主题。近两年来，随着《鬼眼》在欧美影坛大卖，《午夜凶铃》系列走俏日本、港台各地，蛰伏了数年之久的“鬼”片热潮又再度复兴了！ 说到香港鬼片，也许看过的人脑海里都会浮现各种各样的形象：或是身穿清朝官员服的青面獠牙的“僵尸鬼”，或是幽默逗笑、心地善良的开心鬼，或是白衣飘飘、艳美绝伦的倩女幽魂，或是……是的，不管你喜欢与否，鬼片已和其他港片一样，在香港影视业中占有一席之地。 香港鬼片由来 在香港制作的第一部鬼片是梁少坡导演的短片《瓦盘伸冤》（１９０９），香港第一部有真鬼出现的电影是１９３８年杨工良导演的《午夜僵尸》，因此杨工良被冠以香港恐怖片鼻祖的雅号。 而香港第一个鬼片高峰期是１９３９年，当年有１５部鬼片出现，一时香港影坛上鬼影幢幢，这种现象受到社会舆论的攻击，一些“进步”影人也要与拍鬼片的人划清界线。接下来的鬼怪片明显地出现分歧，在时装片出现的鬼怪都不是真鬼，惊扰人们一番以后总是以人扮鬼或者南柯一梦来否定鬼狐的存在。但真鬼却可以出现在古装片中，例如余丽珍演“无头东宫”无需藏头露尾，叫人看了只觉数日阴魂不散。 只有古装鬼没有时装鬼 ６０年代的鬼片乏善足陈，严格地说只有《倩女幽魂》（１９６０）可称得上是代表作。此片的成功有赖于导演李翰祥的文学修养，他把影片拍得古雅而有意境，超越了一般鬼片的水准。这一时期相对而言较为出色的时装鬼片是《回魂夜》（１９６２）和《疯妇》（１９６４），前者将冤魂出现说成是杀妻阴谋，后者则借女鬼来批判封建社会重男轻女。 《驱魔人》影响７０年代“鬼风” ７０年代出现了《驱魔人》（Ｔｈｅ Ｅｘｏｒｃｉｓｔ）与《凶兆》（Ｔｈｅ Ｏｍｅｎ）两部出色的外国鬼片，香港电影也因此掀起一片“鬼”风。整个７０年代的鬼片仍然不多，且大多是抄袭《驱魔人》的跟风之作，其中以《阴阳界》（１９７４）与《疯劫》（１９７９）最为出色。《阴阳界》根据民间传奇改编，共分３个故事，其中《柳天素》一节在惊吓之余吸纳了中国民间故事的神秘色彩，超凡脱俗。而《疯劫》则以假乱真，虽无真鬼却拍出如鬼魅存在的恐怖感。 这一时期的鬼片值得一提的是邵氏与英国咸马公司合作的《七金尸》，将英国僵尸与湘西赶尸的传说融为一体，虽不算上乘之作，但却颇为特别。这个年代的观众比以前开明，对银幕上的鬼怪持较为宽容的态度，不像以前那样对鬼片“群起而攻之”。 ８０年代成主流 鬼片是８０年代香港电影的主流。电影工作者发挥了他们的最高想象力，出人意料地将鬼怪片与喜剧、武打、惊吓、色情自由组合。这个年代的鬼片有了多元化发展，出现不同题材，类型归纳起来，可以分为以下７大类： （一）鬼魂报复式。这是最传统的一种鬼片。《撞到正》（１９８０）、《凶榜》（１９８１）、《撞邪先生》（１９８８）、《猛鬼舞》（１９８９）写的都是魔鬼复仇，不同的只是有些是恶鬼害好人，或者好鬼向害死他（她）的坏人报复。 （二）人鬼情。刻画人鬼情的鬼片可分为爱情与友情两类。描写爱情的代表作当属林岭东的《阴阳错》（１９８３）与程小东的《倩女幽魂》（１９８７）。《阴阳错》可以说是《倩女幽魂》的现代版，其凄美迷人之处不下于原著。《倩女幽魂》可称动静皆宜，动处活泼奔驰，静处温婉秀丽。 刻画人鬼之间友情的有《开心鬼》（１９８４）、《僵尸家族》（１９８６）、《踢到宝》（１９９２）等。其中《开心鬼》改编自学生话剧，到１９９１年止共拍了５集，其制作路线以年青观众为主要对象。《踢到宝》加入了美国故事片《小鬼当家》（Ｈｏｍｅ Ａｌｏｎｅ）的情节，成为真正的“小鬼当家”。 （三）开心鬼。８０年代香港喜剧当道，任何片种都加入喜剧元素，鬼片又怎会例外？除《开心鬼》系列外，《小生怕怕》（１９８２）、《老友鬼鬼》（１９８５）、《双肥临门》（１９８８）都是令人捧腹的搞笑片，即使是《金燕子》（１９８７）、《驱魔警察》（１９９０）这些较严肃的鬼片也会加上一两个插科打诨的角色，给影片添加喜剧色彩。 （四）鬼打鬼。洪金宝以《鬼打鬼》和《人吓人》开创了功夫灵幻喜剧三合一的先河，袁和平的《奇门遁甲》（１９８２）则加入了茅山法术，而《僵尸先生》更奠定了林正英捉鬼大师的形象。 （五）艳鬼靓鬼。这里专指那些美丽的女鬼。《倩女幽魂》的王祖贤、《鬼新娘》（１９８７）中的钟楚红既有法力又有魅力，可谓艳鬼；《天官赐福》（１９８７）的叶童、《胭脂扣》（１９８８）的梅艳芳虽无法力，却心地善良，可谓好鬼；《撞到正》（１９８０）的刘天兰、《古屋藏娇》（１９８８）的利智都是既爱捣乱又喜欢捉弄人的大美女，可谓捣蛋型靓鬼。 （六）色鬼淫鬼。鬼片除以恐怖吓人外，有的也加上了色情色彩。如《聊斋艳谈》及其两部续集就是一例。 （七）轮回转世。《梦中人》（１９８６）、《潘金莲之前世今生》（１９８９）等片均以轮回转世复仇为题材。 鬼片不仅限于谈鬼 八九十年代的鬼片的构想越来越大胆创新。如王钟的《凌晨晚餐》（１９８７），用鬼故事来检讨颇具争议的当地法令，借鬼“讽”今，借鬼来批判现实，收到了很好的效果。 男鬼被冷落 港产鬼片中的女鬼多以明艳脱俗的面目示人，而男鬼则大多面目可憎。不那么狰狞的男鬼屈指可数，有《人吓人》的午马、《奸人鬼》的石坚、《表哥到》的吴耀汉、《花月佳期》的吴奇隆等。 鬼片虽多精品难寻 纵观一个世纪以来香港鬼片的发展历史，不难发现，鬼片虽不是港产电影的主流，但其数量亦不少。然而仔细品味，这些鬼片中能称得上“精品”的几乎没有几部。 社会的高速运转使得人们时刻注意绷紧自己的神经，工作之余人们想要放松一下。让人毛骨耸然，害怕到极点，却又不舍就此中断的鬼片恰好满足了人们这方面的需求。就这一点而言，大多数香港鬼片都能做到，但既紧张、刺激，又能使观众从中得到某种启示的鬼片精品，却廖廖无几。 许多人都说香港鬼片中最有惊吓力的是《凶榜》（１９８１年），但始终没有出现一部像《驱魔人》这样的精品鬼片，这才是港产鬼片的遗憾。（黎春晓改编自《电影双周刊》） |